雖然銅活只是家具上的配件，但卻是不容小覷的點(diǎn)睛之筆，因它既是一件家具的臉面、又是家中最聚精氣神兒的地方。
— 1 —
?點(diǎn)睛之筆
古斯塔夫·艾克曾贊嘆：
五金配件于中國家具，猶如鍍金裝飾于洛可可作品，這些配件的分布對(duì)家具的美觀起到了很大的作用。布置這些配件，有時(shí)看來是利用了黃金分割知識(shí)。
銅是人類最早使用的金屬，銅的使用對(duì)早期人類文明的進(jìn)步影響深遠(yuǎn)。
早在春秋、戰(zhàn)國時(shí)期就有用于柜的銅質(zhì)鉸鏈和用于漆案的邊角、足部的鎦金銅件、銅案環(huán)等。
無論是總體比例，點(diǎn)面關(guān)系還是安裝位置都經(jīng)過精心地構(gòu)思，不僅對(duì)家具起到進(jìn)一步的加固作用，同時(shí)也為家具增添了色彩，達(dá)到了繁簡適度、美觀得體的裝飾效果。
傳統(tǒng)家具的金屬飾件，明代早期和民間多用白銅，是銅鎳合金。
白銅的發(fā)明是我國古代冶金技術(shù)中的杰出成就，我國古代把白銅稱為"鋈"?！杜f唐書·輿服志》載：
自馀一品乘白銅飾犢車。
也就是說唐代時(shí)規(guī)定，只有為一品朝臣拉車的牛身上，才能用白銅作為裝飾品，表明白銅在唐代相當(dāng)貴重。
▲明 黃花梨文房箱
歷史經(jīng)久，白銅表面生成一層氧化層，古色盎然，和硬木有相得益彰之感。而且它硬度高、不易變形、耐腐蝕，與黃銅相比，其手感更細(xì)膩溫潤。
晚期至清前期多用黃銅或紅銅鍍金，優(yōu)美的造型和柔和的色調(diào)，再配上金光閃閃的金屬配件，使家具更加美觀。
— 2 —
?銅飾種類
古典家具的銅飾件，匠師們稱之為“銅活”，每件銅活都有深厚的中式古典文化韻味。
▲《明式家具研究》中的銅活式樣
▲左圖：銅包角；右圖：提環(huán)
這些光彩奪目的金屬飾件，裝飾在黃花梨、紫檀、鸂鶒木等色調(diào)柔和、木質(zhì)紋理優(yōu)美艷麗的家具上，造成了質(zhì)感上、色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比，給人以美的享受，使金屬飾件充滿了人情味。
— 3 —
“銅活”工藝
“銅活”雖是家具上的配件，卻是最提精氣神的地方。
?裝飾手法?
銅活一般有素銅活、鎏金、鏨花、錘合等裝飾方法。
▲清十八、十九世紀(jì) 紫檀雕云蝠紋柜連鎏金銅鎖
鏨花工藝在明清時(shí)期十分盛行，是用小錘敲擊各種大小不同的金屬鏨子，在金屬表面留下鏨痕形成各種不同的紋理，使單一的金屬表面，產(chǎn)生多層次的立體裝飾效果。
金屬飾件大都有著各自的藝術(shù)造型，因而又是一種獨(dú)特的裝飾手法，不僅對(duì)家具起到進(jìn)一步的加固作用，同時(shí)也為家具增色生輝。
?
裁制件較薄，厚度不超過1至2毫米，且多是眼錢、吊牌、曲曲、小包角一類的小飾件。做法是用銅片、銅板裁成所需的形狀。
清代乾隆朝以后，家具上的鎏金裝飾增多，飾件上所鏨的大多是寶相花、卷草、拐子龍一類的圖案，有的圖案在空白處鏨一麻紋或魚子紋。
好的銅件制作工藝，表面精細(xì)光滑，并且邊角要圓潤，不能有鋒利的邊角，而且銅件上的圖案要精致美觀。
交椅是明式家具中銅活最多的一種，由于其結(jié)構(gòu)上多彎轉(zhuǎn)起承，所以即便是再緊實(shí)的榫卯也不能保證其承重的安全需要，這就需要銅活來擔(dān)當(dāng)起重要的角色。
— 4 —
安裝手法
一件家具的銅活鑲嵌工藝是否到位，是評(píng)價(jià)它制作水平的重要指標(biāo)之一，因此銅活鑲嵌這種老工藝，越來越被人們重視。
?
?平臥法?
即在家具安裝飾件的部位剔下與飾件形狀、大小、薄厚相同的一層木地，將飾件平臥在槽內(nèi)。如果金屬飾件的邊緣有所變形，那么器物表面所剔的部分也隨之變化。
這樣在安裝后，金屬面與木面嚴(yán)絲合縫，再通過打磨達(dá)到銅面和木面的完美銜接，摸上去沒有一點(diǎn)凹凸感。這樣的安裝方法叫平臥法，也就是俗稱的“滿鑲”。
?浮釘法?
浮釘法也叫明釘法，它的出現(xiàn)比平臥法晚，大約在清朝以后才有。有些專家在為老家具斷代的時(shí)候，常把鑲嵌技術(shù)作為一個(gè)重要的斷代標(biāo)尺。
一般來說，大件的家具采用平臥法，小件的如官皮箱、首飾盒一類，因飾件較小較薄，多采用浮釘法。
此外，有些厚重的銅飾件、燒藍(lán)飾件和普通鐵飾件也用浮釘法，這種厚重飾件正面的邊緣加以“倒棱”，使之顯得圓潤飽滿、光滑平整，加上釘頭飾個(gè)半圓體，安裝后給人牢固敦實(shí)之感。
平臥法與明釘法各有其適用范圍，這兩種方法安裝到位都具有很高的審美效果和藝術(shù)價(jià)值。
— 5 —
古典家具斷代
古代家具的斷代問題始終是業(yè)界和學(xué)術(shù)界一個(gè)棘手的問題，往往一件家具器物斷代的距離差別非常大，很難對(duì)家具斷代問題進(jìn)行梳理歸納。
▲清 ?黃花梨銅包角狀元箱
造成這種現(xiàn)象的原因主要是因?yàn)椋?/span>
第一，家具帶確切紀(jì)年款的非常少，斷代資料依據(jù)缺乏；
第二，本朝做的超前意識(shí)的家具和后朝仿前朝的家具相混合；
第三，家具制造范圍大，全國各地區(qū)的風(fēng)格流派各不相同；
第四，部分家具的制式造型存在一定的延續(xù)性。
對(duì)于大件家具斷代，需要通過對(duì)家具的造型、制式結(jié)構(gòu)以及風(fēng)化程度、漆灰等等多方面的綜合考量比較才好進(jìn)行判斷。
但是對(duì)于一些小器型的家具，它的制式造型不像大件家具那般有太大的變化，這個(gè)時(shí)候我們就可以看看它的“銅件”。
因?yàn)樾∑魑锉旧黹久蛪蛳鄬?duì)較小，為了加固和美化，大多數(shù)考究的小器物都有銅活兒。
那么銅活在小器物上有什么講究呢？它對(duì)于斷代又有何參考價(jià)值呢？
一般來說，厚度適中或者較厚，它的年份相對(duì)來說較早；反之，銅活較薄的，年份就較晚。
另外，鑄銅的往往年份要早于熟銅的，白銅的年份要早于黃銅的。
明式家具上的金屬飾件像一顆顆小星，在傳統(tǒng)工藝美術(shù)領(lǐng)域中熠熠發(fā)光，它有助于我們更深刻、更全面地認(rèn)識(shí)和了解明式家具這一豐富的文化遺產(chǎn)。
- ?END ?-