陳增弼(1933年—2008年)，清華大學美術學院教授、中國傳統(tǒng)家具學者、中國古典家具鑒定專家，收藏專家，曾任明式家具學會會長，中國家具學會理事，中國工藝美術學會理事等。
陳增弼先生師從著名建筑大師梁思成先生，是正統(tǒng)的建筑學科班出身。畢業(yè)后就職于中國建筑科學院，從事建筑設計。
陳增弼先生
在與中國明式家具研究學科的開拓者和奠基者之一楊耀先生相識后，他的人生道路發(fā)生了改變：從建筑設計領域改軌到研究傳統(tǒng)家具的道路上來。
自此，師從楊耀教授，不僅是楊耀教授的學生、助手，更是楊耀教授學術研究的繼承者和發(fā)展者。?
陳增弼先生手稿
變化中求統(tǒng)一
統(tǒng)一與變化是構成形式美的重要法則。明代的匠師在明式家具的長期生產(chǎn)實踐中，懂得了這一美學法則的重要性，并且運用得比較自如，為我們留下了許多不朽的名作。
以黃花梨圈椅為例。一大曲率的椅圈輪廓，突出地成為這件家具造型的主調，構成這件家具的特征。其它構件都與之呼應，烘托了這一主題。
作為此椅視覺中心的靠背上如意團花的形象和設置，更起到提神的作用。以團花為中心，又把靠背兩旁站牙頭，前椅腿上端的角牙花，以及椅座左、右、后面牙板等都統(tǒng)一起來。
這組小曲率曲線裝飾部件又與主圈，靠背等大曲率部件相呼應，起到井然有序烘托作用?？梢院敛豢鋸埖卣f，這件圈椅是一部以圓為主旋律的優(yōu)美樂意。把極為豐富的變化，納入高度和諧統(tǒng)一之中。
曲線富于彈性
明式家具的造型中運用曲線比例較多，它吸收了中國繪畫用線的優(yōu)良傳統(tǒng)，深得其流暢舒展，剛柔相濟的精髓。不論是大曲率的受力構件，還是小曲率的裝飾線腳，花飾、牙板，大多簡潔挺勁，圓潤流暢，絕無矯揉造作，妄生圭角，呆滯死澀的弊端。
舉黃花梨榻的腿部為例。黃花梨榻的基準線也是榻腿用料的下料線。腿的外緣輪廓分三段，上段自基準線外作小曲率彎向基準線，中段基本與基準線重合，下段則向內(nèi)作有力地勾裹，形成馬蹄造型的外廓曲線。
內(nèi)緣輪廓線上段作一優(yōu)美的弧線，自內(nèi)基準線起，在距地約60-100毫米處返回基準線，然后以另一曲線作弧線折而向外，至地線，構成富于彈性的馬蹄腳輪廓線，使腳端雄健有力。
這與晚清呆滯無力的內(nèi)翻馬蹄相比，造型效果的優(yōu)劣判若云泥。
明式家具富有彈性的曲線，在圈椅、扶手椅、桌、案的許多部位有不同形式的表現(xiàn)。這是明式家具造型上突出地成就之一。
雕飾繁簡相宜
雕飾在明式家具中使用得比較廣泛，或簡或繁，都有很高的水平。明式家具注重雕飾與結構的一致性，不搞虛假的雕飾，更不以雕飾損害或削弱構件的強度。
技法有淺刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。構圖多采用對稱方式，或在對稱構圖中出現(xiàn)勻衡的圖案。
題材是多種多樣的，動物紋樣有龍、鳳、螭虎、虬夔、獅、鹿、麒麟、草龍；植物紋樣有卷草、纏枝、牡丹、竹、梅、靈芝、寶相花；其它紋樣有十字紋、萬字紋、冰裂紋、如意云頭紋、玉環(huán)、繩紋、云紋、水紋、火焰紋以及幾何紋樣。
雕飾的部位多在家具的牙板、背板、構件的端部等處，靈活不拘一格。從造型效果看，多起畫龍點睛作用和襯托作用?？偟奶攸c是刀法圓潤、層次分明、疏密適度、線形挺秀、造型完整、形象生動。
金屬飾件的功能與裝飾效果的一致
明式家具使用金屬飾件，首先著眼于實用，或為開啟，或為提攜，或為保護端角，或為加固節(jié)點。在滿足功能要求的前提下，金屬飾件又起到美化的作用，成為一些家具不可缺少的裝飾手段。
明式家具使用金屬飾件的主要是箱、柜、櫥，其次是交杌、交椅、屏風和一部分特殊的炕桌等。
金屬飾件主要是以白銅作材料，白銅為銅鎳合金，色澤柔和，遠勝黃銅。在帝王用的高級家具上，還有一種在鐵板上鏨陰文錘上金銀絲的金屬件。
常用的飾件有面頁、鈕頭、吊牌、穿鼻、鎖、合頁、拉手提環(huán)、包角以及某些專用的金屬件。
面頁、合頁常作圓形、矩形、長方圓形、如意云頭形等，吊牌多作桃、葫蘆、魚、蝙蝠、瓶、磬等形狀，鈕頭、鎖、拉手等則多取功能所確定的較簡潔的造型。
銅飾件多通過輪廓的變化而取得裝飾效果。
面葉面條吊牌
合頁
面葉面條吊牌
拉手
拍子
舉黃花梨柜為例，八個合頁、兩個頁面的設置首先滿足功能的需要，是柜門開啟必需的五金配件；同時起到了很好的裝飾作用。在原色木紋理的襯托下，這些白銅飾件衍射出柔和淡雅的銀光，整件家具為之生色。
再舉黃花梨交椅為例，這是一件帝王行軍、狩獵時用的高級交椅，所用的金屬件為鋄金作法，鐵與金相映襯，顯得極為富麗。
髹飾的民族特色
色彩作為造型美的一個因素，在明式家具上得以應用。家具的髹飾色澤，與使用環(huán)境、使用要求有密切關系。是濃妝，是淡抹，是本色，都是手法。
同樣是一件椅子，可紅，可黑，可濃，可淡。我們不能孤立地說什么是“土”、“怯”，什么是“高”、“雅”。
明代剔紅漆盤
明式家具在髹飾方面的主要經(jīng)驗是濃涂淡抹，不拘一格，各得其宜，且富有民族特色。用于家具的漆飾有素漆、彩漆、戧金、描金、雕漆等多種工藝。
題材也多樣，動物、花卉、山水、人物，“千文萬華，紛然不可勝識”。而硬木家具則使用蠟飾工藝，充分發(fā)揮天然紋理和色澤的美。
例如蠟飾后的紫檀家具，在一定角度光線投射下，呈現(xiàn)出一種柔和美妙的綢緞色澤。而蠟飾的黃花梨家具，則具有琥珀般透明的視覺效果。
重新燙蠟處理的官帽椅
家具蠟飾，是明代匠師運用自如的一項先進技術，富有民族特色。
結構科學，構造合理
中國工匠對木材材性的了解及其利用早已有悠久的歷史和豐富的經(jīng)驗，無釘榫卯構造技術的卓越成就在作為細木工的家具工藝上體現(xiàn)得更為充分，對于世界木工工藝作出了杰出的貢獻。
明式家具代表著中國細木工藝發(fā)展的高峰。中國家具都不用釘，也很少用膠，主要采用榫卯構造來連結各部件，有時只為輔助加固而使用竹釘、木釘和魚鰾。
明式家具的榫卯構造已臻完善，十分豐富多樣，可滿足各不同結構各不同部位的要求，如格角榫、綜角榫、托角榫、抱肩榫、長短榫、勾掛榫、燕尾榫、案帶榫、夾頭榫、插肩榫、銷丁榫、巴掌榫、硬格肩榫、飄肩榫、明榫、暗榫、悶榫、穿榫、掛榫、走馬榫、蓋頭榫、等等，不僅于此，實際運用時還有各種創(chuàng)造。
十分講究材質的選擇
明式家具使用得木材、紋理優(yōu)美、色澤光潤、質地純凈、手感細膩、堅固致密。此種木材，大多屬硬木，又稱細木。
家具在明代的加速發(fā)展，首先與社會需求有關。隆萬已降至盛清，硬木家具盛行不衰，大量的傳世家具就是證明。
黃花梨紋理
竹子也可用于家具，凡木材能制作的也都可以用竹子制作，竹子家具盛行于江南、華南一帶。
匠師們精于木材材性，對木材紋理、色澤具有成熟的和高品位的理解，善于馭材，嚴于取舍，充分發(fā)揮了材質的自然美屬性。
例如櫥柜的門芯板，用一塊厚材剖解為二，以中線為準，左右對稱使用，既有木紋變化的自然美，又在變化中顯出對稱，風格雋美而富有匠意。
除門芯板外海包括兩個側小板，都由一塊厚板解析而成。又如在椅子、榻或羅漢床等顯要觀看面如椅背、圍板……也都挑選木紋好、色澤美的材料為之。
還有意識地利用不同木材的不同紋理和顏色，在一種家具或一組家具上進行有機搭配，如在紫檀條案上配以黃花梨面芯和牙板，在黃花梨家具上配以癭木鑲嵌等。
文化品位高，具有濃郁的中國氣派
明式家具深深植根于中國傳統(tǒng)文化的土壤，其造型和裝飾，并不只注目于美觀，更是“天人合一”、“道法自然”以及一整套中國傳統(tǒng)倫理觀、道德觀、自然觀和審美觀的體現(xiàn)。
這些觀念，影響著家具的方方面面。明式家具特別注重發(fā)掘木材本身的紋理美、色澤美、反映出中國人尊重自然，與自然和諧相處的觀念。圈椅上圓下方，體現(xiàn)著古人天圓地方的觀念。
坐椅的座屜全是方形或矩形，折射出古人對品德和行為方正的追求。明式家具是濃郁的中國本土文化的幾點，具有極高的文化品味和泱泱大國的氣派。
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