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發(fā)布時間: 2024 - 05 - 20
責(zé)任編輯: 雅然文化
取竹藤涼材,迎八方清風(fēng)小滿是夏季的第二個節(jié)氣,春日的和煦還未完全收結(jié),帶著微薄暑氣的熏風(fēng)便吹來萬物生長并秀的消息,也告訴著人們可以開始著手度夏之事。但在生產(chǎn)力遠(yuǎn)不及現(xiàn)代的以前,既沒有風(fēng)扇,也沒有空調(diào)人們該如何為自己創(chuàng)造清涼之境以對抗熾烈的長夏?其實,漫長的歷史進程中,人們都一直在向自然尋求幫助。南宋《荷亭消夏圖》夏陽雖烈,樹蔭可蔽;暑熱燥心,清風(fēng)可息。因為水的比熱容較大,升溫更慢,所以靠近水域,也是不錯的選擇,比如唐代詩人韋莊就曾在《夏夜》一詩的首句提到自己的避暑之法:“傍水遷書榻開襟納夜涼?!碑?dāng)然,除了選擇陰涼地點外,人們還打造了一些可輔助消夏避暑的家具。元 劉貫道《消夏圖》 阿特金斯藝術(shù)博物館藏第一步便是在選材上作文章。中式家具大多以木為原材,竹制家具和藤制家具兩種相對稀少,且更多見于夏季使用。比如陸游就在《四月旦作時立夏已十余日》中提到農(nóng)家百姓在立夏后的十余日就提前拿出竹幾和藤床兩種家具預(yù)備防暑:“堪笑山家太早計,已陳竹幾與藤床。”竹幾,其實就是竹制的憑幾。蘇軾曾有一首《送竹幾與謝秀才》:“留我同行木上座,贈君無語竹夫人”,竹幾就是“竹夫人”。竹夫人通常用竹子截取而成或竹篾編織而成,中空且全身鏤空帶網(wǎng)眼,用于擱腳或抱在懷中。講究一點的還會在里面放個香囊,既涼爽全身,又香氣撲鼻,實為居家必備良品。竹夫人竹材在消夏上的優(yōu)越性基于它的熱傳導(dǎo)效率,肌膚與竹材貼近時,人體更容易向竹席傳遞熱量而不是向空氣散發(fā),所以會有冰涼之感。另外,竹材還可吸濕吸汗,便破除了濕度導(dǎo)致的悶熱困境,且以竹材制作的家具不像木材那般致密竹片中間一般都留有空隙,也能幫助透風(fēng)散熱。明 仇英《獨樂園》 美國克利夫蘭藝術(shù)博物館藏所以除了竹夫人,竹材還被廣泛地用于制作各類椅榻床凳,甚至打造屋舍樓閣,以備酷暑之用。當(dāng)然,竹本身承載的深厚文化內(nèi)涵也使竹家具廣受喜愛,但我們要知道的是,竹家具的實用性是毋庸置疑...
發(fā)布時間: 2024 - 04 - 27
責(zé)任編輯: 雅然文化
仇英筆下的宮廷生活畫卷一個時代所流行的文藝作品,往往也帶有這個時代的印跡,比如楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲明代百工器物......細(xì)究其風(fēng)格特點,往往都能找到與時代背景相貫通之處。從明代諸位畫家描摹生活世情的圖卷中,我們還能更直觀地感受到明代風(fēng)物之繁盛,仇英作為其中的佼佼者,更是留下了不少既具審美價值、又具歷史研究價值的畫作。明 仇英《清明上河圖》 遼寧省博物館藏明清時期蘇州及附近地區(qū)制作商業(yè)書畫的民間作坊還十分熱衷于托“仇英”之名,仿其風(fēng)格生產(chǎn)畫作,現(xiàn)在傳世的不少仇英款畫作,都是這類“蘇州片”。雖為托名之作,但狀物準(zhǔn)確、筆墨精良,也不失為精品,甚至還被收入清廷,供帝王珍藏欣賞。明 仇英(傳)《宮女游園圖》 弗利爾美術(shù)館藏今天我們要欣賞的這幅長卷,則是經(jīng)考證鑒定后確認(rèn)的仇英大師真跡,更是他平生得意之作,甚至名列中國十大傳世名畫,被譽為中國“重彩仕女第一長卷”。它,就是現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的《漢宮春曉圖》?!稘h宮春曉圖》描繪的是春日晨曦中的漢宮場景,長五米有余的超大尺幅,仇英亦能精準(zhǔn)把控,人文建筑和自然景物排布有序、搭配和諧,其間錯落設(shè)置了后妃、宮女、皇子、太監(jiān)等等角色,百態(tài)人物,無不生動傳神,讓人仿佛穿越回到了漢宮之中,以上帝視角俯瞰眾生。從右啟卷,首先映入眼簾的是三三兩兩的樹叢,作者用墨清淡,樹叢下端還隱去不畫,營造出被云霧遮擋的獨特觀感。而霧的出現(xiàn),亦是在暗示此時為清晨時分。其間顯露出的立架和攢尖頂同樣如此只露出上半截,若隱若現(xiàn),據(jù)其造型推斷很可能是秋千和亭子。在明代吳彬的《歲華紀(jì)勝圖》中,我們就能看到類似的四方攢尖頂涼亭和秋千頂架,仇英的《清明上河圖》中,亦有類似設(shè)計。《歲華紀(jì)勝圖·元夜》《歲華紀(jì)勝圖·秋千》明 仇英《清明上河圖》 遼寧省博物館藏再往左便正式踏入宮門,門柱以朱漆,上飾祥云、火焰、如意云頭等精美紋樣,宮門...
發(fā)布時間: 2024 - 04 - 11
責(zé)任編輯: 雅然文化
圣人忌日,追尋器中之道若選擇一種文化作為中華文化的代表,相信很多人的答案都是儒學(xué)。儒學(xué)發(fā)端于先秦時期,在諸子百家論道的激烈氛圍中,孔子創(chuàng)立的儒學(xué)就已經(jīng)產(chǎn)生了廣泛的影響,漢武帝之后,更是牢牢占據(jù)著學(xué)術(shù)正統(tǒng)地位,成為中華文化中最具影響力的力量之一。南宋 《孔子見榮啟期圖》 波士頓美術(shù)館藏大到治國之策,小到一言一行,看似高深的儒學(xué)其實滲透著我們的日常生活,孝悌、自尊、包容、謙遜......儒學(xué)精神不僅塑造著中國人的性格,還深刻影響著中國傳統(tǒng)造物的境界,作為中國古典家具的冠頂明珠,明式家具中正蘊藏著深邃的儒學(xué)精神。家具取材于自然,首先繞不開的就是“天人關(guān)系”的論題。在中國古代哲學(xué)中,不同流派在這一論題上雖理解不同,但整體上都能達成“天人合一”的一致。對自然的敬畏使人們懂得珍惜和善用材料,取法自然則給了家具構(gòu)法甚至陳設(shè)布局新的靈感。細(xì)究根本,儒學(xué)中的幾大主要思想都能在家具領(lǐng)域找到具象表現(xiàn)。統(tǒng)治者之所以選中以儒家思想治國,很重要的一個原因便是其森嚴(yán)的等級制度,君與臣、父與子、兄與弟......人們被不同的圈子里被劃分成了不同等級,明確的尊卑將每個小群體聯(lián)系起來,形成了穩(wěn)定有序的社會秩序?;诖耍藗冊诩揖咧幸嗤渡淞说燃壷贫葞淼膶徝?,從用材到形制,無一不受到嚴(yán)苛的限制。龍椅甚至被視為皇權(quán)至尊的象征,它位于皇宮正殿,居中而設(shè),高高在上,恰如睥睨天下的君王。儒學(xué)中倡導(dǎo)平衡、穩(wěn)定的“中庸”思想也影響深遠(yuǎn),為了實現(xiàn)這一境界,人們追求含蓄之美與對稱的布局。故而明式家具更傾向于通過精選原材、精制線條來釋放美感,而非選用浮華的繪飾,無論是大曲率的著力構(gòu)件還是小曲率的裝飾線腳,它們無不簡潔挺拔,圓潤流暢。基于此,明式家具中還誕生了方與圓的極致佳作——圈椅。明 黃花梨圈椅 研習(xí)社珍藏此外,最令人矚目的廳堂陳設(shè),往往中軸虛空,椅具左右對稱,成組成套的家具共同營造出莊重高雅的氛圍,其余小幾、櫥柜、架格等家具...
發(fā)布時間: 2024 - 03 - 28
責(zé)任編輯: 雅然文化
一候海棠,二候梨花,三候木蘭恩格斯曾指出:“一切存在的基本形式是空間和時間。”要想認(rèn)識我們所處的這個世界,時間和空間無疑是最為根本的兩個途徑,它們也是貫穿人類文明始終的、最為宏大的兩個話題。中國古代先民在漫長的農(nóng)耕漁獵生活中總結(jié)出了一套深奧而玄妙的時間認(rèn)識體系,通過自然的變化來感受時間的流動,再以此指導(dǎo)后代的生產(chǎn)生活。這套體系,就是被國際氣象學(xué)界認(rèn)為是“中國第五大發(fā)明”的“二十四節(jié)氣”。清 焦秉貞 《耕織圖·圖二·耕》 最早人們以北斗七星的斗柄旋轉(zhuǎn)一圈為一歲,借天體運行變化確定時令與氣候。漢武帝時期制定的《太初歷》,則是用圭表測日影長度,以日影最長、白晝最短這天為冬至日,列冬至為二十四節(jié)氣之首?,F(xiàn)行的二十四節(jié)氣則是三百多年前通過科學(xué)手段輔助訂立:將太陽在回歸黃道上的運動軌跡劃分為24等份,進一步提升了其科學(xué)性。二十四節(jié)氣伴隨的還有七十二物候與二十四番花信風(fēng)。七十二物候即一個節(jié)氣三候,五日一候,一候僅選擇一種物候變化作為代表。以春分為例:一候玄鳥至。春分日后,燕子開始從南方飛回來,這里的“玄鳥”指的是燕子。二候雷乃發(fā)聲。春分后五日雷聲開始出現(xiàn),這是春天陽氣生發(fā)的聲音。三候始電。再五日,閃電開始出現(xiàn)。由于雨量漸多,雷聲和閃電也順勢而來。(傳)明 呂紀(jì)《春風(fēng)燕喜圖》 臺北故宮博物院藏而二十四番花信風(fēng)則是關(guān)于從小寒到谷雨的八個節(jié)氣,也是每個節(jié)氣三候,每候五天,八氣共二十四候,只不過每候?qū)?yīng)到了一種具體的花卉上,以花期代表時間的進程,以花傳信,故名花信以今日節(jié)氣春分為例,它的花信風(fēng)為一候海棠、二候梨花、三候木蘭。海棠品類繁多,明代的《群芳譜》中擇優(yōu)選出了貼梗海棠、垂絲海棠、西府海棠和木瓜海棠為最美的“海棠四品”。其色艷花嬌,觀賞性頗高,尤其深受宋人推崇,北宋王禹偁甚至認(rèn)為商山海棠“春里無勍敵,花中是至尊”。大名鼎鼎的文豪蘇軾與陸游是紅海棠擁躉。...
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